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| 29th Sep 2011 | 一般 | (2 Reads)
就攝影創作而言,虛與實的對比處理,具有明顯的藝術感染作用,同時又逐步探求到以虛代實的視覺造型,更具有意想不到的促動人們喚起多種審美聯想的效應。   一、模糊攝影的特性和功能   在攝影藝術實踐中,人們的審美意識產生了多樣化的發展,從虛實結合的作品,到僅有一點實的作品,以至到完全虛化的作品,已被現代攝影家所獵取,被現代的觀眾所接受,這就不能不涉及到現代人思想觀念所帶來的,對模糊攝影的審美需求。 實,在攝影創作中只能表現出靜態的畫面;而虛,卻能使攝影作品出現動態的畫面,它具有明顯傳達時間流程的作用。這就突破了一般技巧規律。 用似見非見,似有非有的虛效應,造成一種特殊的氛圍(它傳遞著生發意境、情調、節奏和旋律的形聲象信息),是深化主題,加強畫面框架厚度的一種有力手段。 由於能產生不同程度的,相應的節奏信息和旋律信息,便能提高畫面的審美品級,具備詩情的韻律。 可以造成人們的多種聯想(接近、類似、對比、因果、自由、控制),即形成觀眾的心理復合感。   模糊攝影的「模糊」有深化作品主題內涵、抒發情感、渲染氛圍以及強化形式感的作用。有人說風和日麗陽光燦爛才是拍照的好時光,其實這種說法是片面的,雲騰霧繞的天氣反而更能使畫面情趣盎然。模糊攝影借助雲霧的作用,來突出畫面的韻味,拉近攝影與藝術的距離。雨後的霧景是攝影者深化意境的拿手好戲之一,也是模糊攝影造型的常規手段,機會不容錯過,更確切地說,是一錢不花練手的好時機。 模糊法拍攝的作品法代表的是一種藝術意境,這猶如一杯平淡無奇的白開水,雖然給人一種清徹透明的感覺,一覽無餘,卻沒有任何回味和幻想,而夢幻之所以美和神秘,是因為它朦朧,人們無法將它看透,而事後醒來總是竭力去想透它,模糊攝影之所以美和迷人,其道理亦是給人們留下了理解和補充的想像空間。 二、模糊攝影的藝術規律   切莫把虛的隨意性當成模糊攝影的藝術規律來看待,兩者不應混為一談。虛的隨意性,既是自在具備的,又是人為造成的。它是人的視覺本能直覺的模糊對象,本身所產生的無規則或有規則的隨意變化,這種變化多樣而複雜,不能說都能成為模糊攝影所取的對象,它同樣也有一個選擇和提煉的過程,這就涉及到了模糊攝影的藝術規律。   其基本規律是: 首先是攝影創作者對生活感受和提煉生活的結晶,它既是美的多樣體現,也是形象思維的變異再現,從美和變異中,表達攝影創作者對待生活的看法和思想。 要依據生活的真實為基礎,並通過創作者的感覺、感受和經驗,把生活的真實上升到藝術的真實。不同的是,它是以虛見長。 要強調攝影創作者的題材選擇和構圖處理。不同的是,選擇的題材必須適於模糊攝影的特點,而不能任意濫用題材;而構圖的處理,又必須跟具體選定的畫面內容相適應。 三、模糊攝影的表現形式   有人把模糊攝影分為兩大類型,一種是主題模糊攝影,一種是畫面模糊攝影。模糊影像的表現形式是多種多樣的,我們不能單純的只把虛影圖像作為模糊影像的唯一形式,實際上藝術作品畫面中空白、色塊、濃影等都應視為是模糊影像的表現形式。只有對模糊影像的表現形式有了一個較為全面的、寬泛的、確切的瞭解和認識,才有可能在攝影創作中掌握和應用,充分發揮其造型作用和藝術表現力。下面我們介紹幾種藝術形式也可視為是展現模糊影像的一些方式。 虛影模糊。拍攝出的影像是虛糊的影子。這種形式既包括虛的看不出形象的大虛,也包括可看出形象的輕虛,其縹緲的視覺效果會讓觀賞者產生虛幻的感覺。 空白模糊。空白就是沒有圖像。在攝影畫面中留出一定的空白,看起來空白處沒有影像,實際上是一種引起讀者模糊思維、導引讀者聯想的藝術表現手法。這種手法繪畫上叫「留白」。在攝影創作中,留白的手法在構圖中經常運用,最具典型意義的就是高調作品。 隱匿模糊。隱匿模糊有人也稱之為掩隱模糊,這一形式在畫面中的表現正好與空白模糊相反, 它是用濃重的色彩或濃黑的影調,把影像隱匿起來,引發讀者的好奇心和想像力,由讀者的模糊思維產生聯想,與空白模糊是異曲同工。在攝影作品中,低調作品就是最好的例證。 省略模糊。省略模糊與隱匿模糊形式有很大的相似之處,同樣是用濃重的色塊與影調,把景物的部分影像隱匿起來,所不同的是,省略模糊是把景物的細節省略掉,全部被隱匿起來,成為剪影效果,而隱匿模糊隱匿的是被攝景物的一部分,不管是大部分還是少部分,總之不是全部。 雜亂模糊。雜亂模糊是指畫面中景物影像雜亂無章,在讀者視覺中畫面分不出頭緒,看不清你我,有一種模糊一片的感覺,照片「天女散花」式的構圖就屬於這一形式,也包括重疊模糊影像。雜亂模糊的特點是每個個體影像和未重疊的影像還較清晰,甚至很清晰,但所組成的畫面卻分不出每個個體,其突出的視覺效果就是模糊。 重影模糊。重影模糊就是影像邊緣有重影,影像失去了銳度,帶有了影子。有的是整幅畫面的影像都有重影,原因是拍照時相機顫動所形成,有的是主體影像或其中有的影像有重影,形成的原因是主體或其他影像在曝光時位置有移動。這種形式的特點是看起來影像有一定的清晰度,但又較模糊,似乎有某種動感,特別是當照片放大到一定程度時,模糊的重影更為明顯。 重疊模糊。重疊模糊是指兩幅以上畫面重疊起來,無序或有序地重疊成模糊影像。 四、模糊攝影的幾種處理方法 用大光圈快速度:能產生局部虛效應,由於大光圈景深很小,焦點以外的就會出現虛效應。運用這種方法可造成主體以外的虛化效果(如背景、副體)。 用大光圈慢速度:能產生總體虛效應,大光圈造成的虛效應,與慢速度(1/30以下)造成的虛效應,雙向套成。運用這種方法,會使你所表達的內容具有較深程度的虛化效果。 利用軟焦點:拍攝對焦時,有意虛焦點,能造成虛效應。使用這種方法要具體根據拍攝對象的造型要求,來確定虛焦程度。 利用變焦距鏡頭推拉和扭旋:先將拍攝對象的焦點對實,然後再根據藝術處理的需要,進行快速或慢速推拉、扭旋。 利用B門、T門慢拍:將照相機的快門調至B門或T門,架穩三角架,可拍攝出虛動的藝術效果。 利用自然環境和器材:如水面倒影或花紋玻璃等等,所產生的虛效應,都能達到一定的藝術效果。 利用小光圈慢速度:雖然小光圈的景深很大,但是由於採用慢速拍攝,比如運動中的人和物,運用這種方法拍攝運動中的主體,都可以造成虛動的藝術效果,而背景和不處於運動中的主體的某個局部都是實的。 利用柔光器:由於柔光器具有柔化拍攝對象的作用,如果處理得當,也同樣可以產生虛化效果。 以上各法,在於創作者善於運用,而並不需要我們去生搬硬套。要掌握其法,巧用其法。模糊攝影中所造成的豐富多彩的虛化效果,它可以更新現代人的攝影造型語言。而更為重要的是匯流這種造型語言,需要攝影創作者具備多方面的藝術修養。虛的幻化,應成為當代攝影美學,值得不斷研究和探索的領地。