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| 30th Sep 2011 | 一般 | (34 Reads)
我是魔羯座,我老公巨蟹座。書上說這兩個星座好像是蠻般配的。能跟他走在一起成為夫妻感覺也是冥冥之中有注定一樣。聽別人說注定一詞沒體會,但自己經歷了才體會很深。    我們之間沒有過多的複雜感情,只有簡簡單單的互相體諒和理解,製造出了最後的簡單的愛情。   和他認識是在2003年7月4日,通過我的好友認識了他,他們是網友。可說是又傳統又現代的認識方式吧。當年11月6日算是熱戀的時候,我帶團到了青島嶗山,遇到一個年紀大的道長,說與我有道緣,他留了聯繫方式給我,說我結婚時可以免費幫我擇個吉日,因為跟我有道緣。當時的我雖然對星座、生肖一直感興趣,但對於道教佛教等說的命裡定數變數等方面的沒有什麼概念。跟他交往時,我們都覺得有似曾相識的感覺,這種感覺很強烈,我們都和好友說在第一次約會後,我們就覺得小時候認識的。之後得知在我小的時候,媽媽在理髮店上班,經常帶著我去,他的鄰居跟我媽媽居然是同事,並且他小時候也經常去那個理髮店去理髮,我們隱約還記得小時候玩的遊戲,還能說出玩的內容(但他鄰居現在已經搬家了,到現在沒能見上面,這也是個謎,雖然得不到證實,但玩演戲的內容能對上,兩人覺得應該是認識的,給我們的奇緣多了一份神秘和天機吧^.^)。   兩人的性格愛好都很合適,自從我們認識到現在,除了工作原因要分開,基本上天天都是在一起的。以前我也談過一個處女座的男友,雖然自己付出了全心全意,但是卻總換來不斷的誤會、失望和爭吵,總有使不上力的感覺,很無奈、無辜、無助,最終分手了。以前的男友喜歡有足夠的空間,不喜歡天天粘在一起。不像現在我的老公,習慣兩人在一起,不覺得倦,兩人比較自然舒服。魔羯座+屬羊的我是比較疑心重、敏感的人,這樣能天天在一起的人可能才能慢慢建立我想要的那份安全感。雖然我知道距離產生美,男人與女人的不同,需要空間,但是我和老公之間的這種親密距離並沒有帶來任何多餘不自在的感覺,覺得這樣蠻好。可能跟巨蟹座是比較念家家庭觀念重有關吧。我們現在的自己的好友都相互玩在一起了。比較神奇吧,不像其他的情侶,各自是自己的群體。可能是我們的凝聚力強或者是大家的興趣愛好差不多,比較談得來吧,反正都交差在一起玩了。   兩人的感情基礎打好了,家長都希望我們能早點買房結婚。現在房價高,我們不是那種很富有的家庭背景,打算像很多工薪家庭一樣貸款買房,正好這時候我爸單位最後一次福利建房,我們拿到了指標,用首付就買到了一間八十平方的房子,幫我們省了很多錢。這是我爸單位最後一次福利性質的房,我們是幸運的。擇了吉日搬家正好是香港回歸十週年那天。當月我的月經推遲了一個多星期還沒來,難道我懷孕了?!我們決定去註冊結婚。當時想七月份什麼日子的數字比較好呢?我的好友是選擇12.7註冊(意思是要愛妻),後來想到陰曆是五月份,就選陰曆是5.20的日子吧。翻翻日曆看看陽曆是哪天。一看是7月4日。開始還覺得四(死)這個數字不好。突然兩人同時反應過來,7月4日!!!是我們認識的日子,真的太巧了。就選擇了那天去扯了本本。以前我們每月的四號都會小小的慶賀一下,出去品嚐美味,看看電影,但去年因為忙著裝修,基本上淡忘了四號這個日子。不過,巧的是後來檢查並沒有懷孕,是忙裝修,加上自己太緊張怕懷孕,使得自己的週期混亂了。按我們的性格不會在剛忙完搬家的事就去扯結婚證的,如果不是這個事陰差陽錯,我們就錯過了這個好的日子。以後每年我們認識的這天都有了它雙重的意義。   扯了本本後,我們辦喜事的事提到了議程上,選個吉日也是自然之事。當時想到了那個有緣道長的電話(他留的那個名片一直都在,當時我還記得問了他,萬一這個名片掉了怎麼辦,他就在名片上畫了幾下,念了幾句。自從那以後,放了這張名片的錢包就沒有丟過)。當時還是半信半疑,因為畢竟是隔了四年了,電話會不會改?這個人還能否找到?他說的話能否兌現?這次都不清楚。但想想既然名片在,又有過這樣一段道緣應該還是要試試打一下。開始是盲音,後來想到可能升位了。終於打通了,接電話的就是那位道長,他要我提供了我和我老公的生辰八字,讓我第二天與他聯繫,他給了我三個吉日,其中11月18日是最好的大吉之日。回想起當天結婚,迎親隊伍來時下著小雨,大人都說下毛毛雨,嫁賢惠女,等用完餐後,中午就天晴了。像這樣的天氣還真是難得的。老公都說怎麼會算得這麼準。    問我現在過得幸福嗎?我想寫這些跟大家分享就是覺得自己是幸運幸福的寵兒。但我自己說著不算數,自己有時也是生在福中不知福的類型。當我同事們經常在我面前誇他疼我,誇他這樣的細心體貼的男人很少時我才會反思自己是幸福的人兒。我們現在跟談戀愛時差不多,感情還是蠻好的。生活的瑣事也多,我們也會有爭吵,衝動的言語也會有,但會馬上解決,這不就是很明顯的簡單愛情麼?我們不再奢求有太多的錢或是物質享受,我們需要的只是簡簡單單的生活,在這樣一個簡單而又有氛圍的環境下,但願我們的簡單能更長久。   我們的婚姻之路剛起步,希望能一路走好,生個健康聰明的寶寶,為我們這段命中注定的良緣留下更多的美好回憶,到老時能好好回味,簡單!可不就是這樣麼?呵呵… 友站:
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| 29th Sep 2011 | 一般 | (2 Reads)
就攝影創作而言,虛與實的對比處理,具有明顯的藝術感染作用,同時又逐步探求到以虛代實的視覺造型,更具有意想不到的促動人們喚起多種審美聯想的效應。   一、模糊攝影的特性和功能   在攝影藝術實踐中,人們的審美意識產生了多樣化的發展,從虛實結合的作品,到僅有一點實的作品,以至到完全虛化的作品,已被現代攝影家所獵取,被現代的觀眾所接受,這就不能不涉及到現代人思想觀念所帶來的,對模糊攝影的審美需求。 實,在攝影創作中只能表現出靜態的畫面;而虛,卻能使攝影作品出現動態的畫面,它具有明顯傳達時間流程的作用。這就突破了一般技巧規律。 用似見非見,似有非有的虛效應,造成一種特殊的氛圍(它傳遞著生發意境、情調、節奏和旋律的形聲象信息),是深化主題,加強畫面框架厚度的一種有力手段。 由於能產生不同程度的,相應的節奏信息和旋律信息,便能提高畫面的審美品級,具備詩情的韻律。 可以造成人們的多種聯想(接近、類似、對比、因果、自由、控制),即形成觀眾的心理復合感。   模糊攝影的「模糊」有深化作品主題內涵、抒發情感、渲染氛圍以及強化形式感的作用。有人說風和日麗陽光燦爛才是拍照的好時光,其實這種說法是片面的,雲騰霧繞的天氣反而更能使畫面情趣盎然。模糊攝影借助雲霧的作用,來突出畫面的韻味,拉近攝影與藝術的距離。雨後的霧景是攝影者深化意境的拿手好戲之一,也是模糊攝影造型的常規手段,機會不容錯過,更確切地說,是一錢不花練手的好時機。 模糊法拍攝的作品法代表的是一種藝術意境,這猶如一杯平淡無奇的白開水,雖然給人一種清徹透明的感覺,一覽無餘,卻沒有任何回味和幻想,而夢幻之所以美和神秘,是因為它朦朧,人們無法將它看透,而事後醒來總是竭力去想透它,模糊攝影之所以美和迷人,其道理亦是給人們留下了理解和補充的想像空間。 二、模糊攝影的藝術規律   切莫把虛的隨意性當成模糊攝影的藝術規律來看待,兩者不應混為一談。虛的隨意性,既是自在具備的,又是人為造成的。它是人的視覺本能直覺的模糊對象,本身所產生的無規則或有規則的隨意變化,這種變化多樣而複雜,不能說都能成為模糊攝影所取的對象,它同樣也有一個選擇和提煉的過程,這就涉及到了模糊攝影的藝術規律。   其基本規律是: 首先是攝影創作者對生活感受和提煉生活的結晶,它既是美的多樣體現,也是形象思維的變異再現,從美和變異中,表達攝影創作者對待生活的看法和思想。 要依據生活的真實為基礎,並通過創作者的感覺、感受和經驗,把生活的真實上升到藝術的真實。不同的是,它是以虛見長。 要強調攝影創作者的題材選擇和構圖處理。不同的是,選擇的題材必須適於模糊攝影的特點,而不能任意濫用題材;而構圖的處理,又必須跟具體選定的畫面內容相適應。 三、模糊攝影的表現形式   有人把模糊攝影分為兩大類型,一種是主題模糊攝影,一種是畫面模糊攝影。模糊影像的表現形式是多種多樣的,我們不能單純的只把虛影圖像作為模糊影像的唯一形式,實際上藝術作品畫面中空白、色塊、濃影等都應視為是模糊影像的表現形式。只有對模糊影像的表現形式有了一個較為全面的、寬泛的、確切的瞭解和認識,才有可能在攝影創作中掌握和應用,充分發揮其造型作用和藝術表現力。下面我們介紹幾種藝術形式也可視為是展現模糊影像的一些方式。 虛影模糊。拍攝出的影像是虛糊的影子。這種形式既包括虛的看不出形象的大虛,也包括可看出形象的輕虛,其縹緲的視覺效果會讓觀賞者產生虛幻的感覺。 空白模糊。空白就是沒有圖像。在攝影畫面中留出一定的空白,看起來空白處沒有影像,實際上是一種引起讀者模糊思維、導引讀者聯想的藝術表現手法。這種手法繪畫上叫「留白」。在攝影創作中,留白的手法在構圖中經常運用,最具典型意義的就是高調作品。 隱匿模糊。隱匿模糊有人也稱之為掩隱模糊,這一形式在畫面中的表現正好與空白模糊相反, 它是用濃重的色彩或濃黑的影調,把影像隱匿起來,引發讀者的好奇心和想像力,由讀者的模糊思維產生聯想,與空白模糊是異曲同工。在攝影作品中,低調作品就是最好的例證。 省略模糊。省略模糊與隱匿模糊形式有很大的相似之處,同樣是用濃重的色塊與影調,把景物的部分影像隱匿起來,所不同的是,省略模糊是把景物的細節省略掉,全部被隱匿起來,成為剪影效果,而隱匿模糊隱匿的是被攝景物的一部分,不管是大部分還是少部分,總之不是全部。 雜亂模糊。雜亂模糊是指畫面中景物影像雜亂無章,在讀者視覺中畫面分不出頭緒,看不清你我,有一種模糊一片的感覺,照片「天女散花」式的構圖就屬於這一形式,也包括重疊模糊影像。雜亂模糊的特點是每個個體影像和未重疊的影像還較清晰,甚至很清晰,但所組成的畫面卻分不出每個個體,其突出的視覺效果就是模糊。 重影模糊。重影模糊就是影像邊緣有重影,影像失去了銳度,帶有了影子。有的是整幅畫面的影像都有重影,原因是拍照時相機顫動所形成,有的是主體影像或其中有的影像有重影,形成的原因是主體或其他影像在曝光時位置有移動。這種形式的特點是看起來影像有一定的清晰度,但又較模糊,似乎有某種動感,特別是當照片放大到一定程度時,模糊的重影更為明顯。 重疊模糊。重疊模糊是指兩幅以上畫面重疊起來,無序或有序地重疊成模糊影像。 四、模糊攝影的幾種處理方法 用大光圈快速度:能產生局部虛效應,由於大光圈景深很小,焦點以外的就會出現虛效應。運用這種方法可造成主體以外的虛化效果(如背景、副體)。 用大光圈慢速度:能產生總體虛效應,大光圈造成的虛效應,與慢速度(1/30以下)造成的虛效應,雙向套成。運用這種方法,會使你所表達的內容具有較深程度的虛化效果。 利用軟焦點:拍攝對焦時,有意虛焦點,能造成虛效應。使用這種方法要具體根據拍攝對象的造型要求,來確定虛焦程度。 利用變焦距鏡頭推拉和扭旋:先將拍攝對象的焦點對實,然後再根據藝術處理的需要,進行快速或慢速推拉、扭旋。 利用B門、T門慢拍:將照相機的快門調至B門或T門,架穩三角架,可拍攝出虛動的藝術效果。 利用自然環境和器材:如水面倒影或花紋玻璃等等,所產生的虛效應,都能達到一定的藝術效果。 利用小光圈慢速度:雖然小光圈的景深很大,但是由於採用慢速拍攝,比如運動中的人和物,運用這種方法拍攝運動中的主體,都可以造成虛動的藝術效果,而背景和不處於運動中的主體的某個局部都是實的。 利用柔光器:由於柔光器具有柔化拍攝對象的作用,如果處理得當,也同樣可以產生虛化效果。 以上各法,在於創作者善於運用,而並不需要我們去生搬硬套。要掌握其法,巧用其法。模糊攝影中所造成的豐富多彩的虛化效果,它可以更新現代人的攝影造型語言。而更為重要的是匯流這種造型語言,需要攝影創作者具備多方面的藝術修養。虛的幻化,應成為當代攝影美學,值得不斷研究和探索的領地。

| 29th Sep 2011 | 一般
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